| Wisp - The Shimmering Hour (2009) |
[13 Nov 2009|12:01pm] |
Исполнитель | Альбом | Год : Wisp | The Shimmering Hour | 2009
Стиль : idm
Битрейт | Размер : VBR 0 | 131 mb
NOTE : великолепный idm-свежачок... многие западные рецензенты назвали этот релиз лучшим idm-альбомом вышедшим в этом году... 9/10
( треклист + ссылки )
|
|
| Джаз в ДОМе. |
[13 Nov 2009|07:05am] |
15 ноября, Воскресенье
Презентация диска "In Search Of A Standard" (Leo Rec)
Вячеслав ГАЙВОРОНСКИЙ - труба,
Владимир ВОЛКОВ - контрабас,
Андрей КОНДАКОВ – фортепиано
[новый джаз]
Трио перемешивает чуть ли не все известные жанры, не оставаясь последовательно ни в одном из них. Интересные тембровые приёмы - «плач» трубы Гайворонского и его полувнятное бормотание через мундштук, почти аутентично фольклорное трио сопилок в начале одной из пьес, демпфированное фортепиано Кондакова, агрессивная игра смычком Волкова - существуют не сами по себе, а строго в контексте идеи композиции. Здесь блестяще решены вопросы формообразования - ни одна нота не выглядит лишней, даже в импровизациях.
Но при таком сбалансированном подходе к форме музыка не лишается живости и естественности. Пожалуй, тут как нельзя более подходит слово «ирония» - при всей серьёзности замыслов музыканты подают весь материал так, будто всё, что происходит на сцене - лишь игра, в которую не может не втянуться даже самый взыскательный слушатель.
Jazz.ru
Начало в 20.00
Вход: 500 руб., студентам - 400 руб.
Подробнее:
http://dom.com.ru/event/2009/11/15/
20 ноября, Пятница
Фестиваль МузЭнерго представляет:
I. Overdrive Trio (Франция)
Бруно ТОКАНН (Bruno TOCANNE) - ударные,
Филипп ГОРДИАНИ (Philippe GORDIANI) - гитара,
Реми ГАУДИЛЛА (Remi GAUDILLAT) - труба
[экспериментальный джаз-рок]
Проект собран в 2007 году по инициативе гитариста Филиппа Гордиани как
посвящение одному из основателей легендарной рок-группы Pink Floyd и
её первому вокалисту и гитаристу Сиду Барретту. В само название трио
заложена отсылка к одной из его композиций, ╚Interstellar Overdrive╩:
эта пьеса, выпущенная в 1967 году, стала настоящей революцией в
рок-музыке, поскольку до тех пор никто не решался издавать
десятиминутные инструментальные медитации весьма свободного характера.
Начало в 20.00
Вход: 500 руб., студентам - 400 руб.
Подробнее:
http://dom.com.ru/event/2009/11/20/
22 ноября, Воскресенье
1 отделение:
Нейл ЛЕОНАРД\Neil LEONARD - саксофон, электроника (США)
2 отделение:
Сергей ЛЕТОВ - саксофоны,
Марал ЯКШИЕВА - фортепиано
Специальный гость – Андрей Гордасевич с видеоинсталляцией «Цепочка Шивы».
[новый джаз]
Начало в 20.00
Вход: 400 руб., студентам - 300 руб.
Подробнее:
http://dom.com.ru/event/2009/11/22/
27 ноября, Пятница
Фестиваль МузЭнерго представляет:
PLAISTOW (Швейцария)
Иоганн БУРКЕНЕЦ (Johann BOURQUENEZ) - фортепиано,
Рафаэль ОРТИС (Raphael ORTIS) - бас,
Сирил БОНДИ (Cyril BONDI) - ударные
[минималистский джаз]
Базирующийся в Женеве коллектив образован в 2007 году после
характерной для наших дней встречи музыкантов... в интернете. Будучи
довольно активными участниками швейцарской импровизационной сцены, три
будущих музыканта Plaistow узнали друг о друге в формате сетевой
записи для одного из независимых лейблов и выяснили, что сходство
творческих взглядов позволяет задуматься и о создании собственного
коллектива. В его концепцию были положены три основных момента:
во-первых, база в виде свободной импровизации, во-вторых, высокий
интерес всех троих к рок-музыке и современной электронике, в-третьих,
коллективная разработка концепций Стива Райха.
Начало в 20.00
Вход: 500 руб., студентам - 400 руб.
Подробнее:
http://dom.com.ru/event/2009/11/27/
28 ноября, Суббота
Matthew SHIPP / Мэтью ШИПП - фортепиано,
Sabir MATEEN / Сбир МАТИН - саксофон
(США)
[новый джаз]
Мэтью Шипп, прославленный пианист и композитор, уже давно и хорошо знаком русской публике. В этом году на его концерте в ДОМе зал стоял. Список музыкантов, с которыми Мэтью играл и играет, огромен: Дэйвид С. Уэра и Роскоу Митчелл, Сесил Тейлор и Уильям Паркер, Мат Манери, Джом Медески, Рой Кэмпбелл, Сюзи Айбарра, Стив Далашински, Роб Браун, Пол Миллер (aka DJ Spooky), Antipop Consortium и другие.
Сабир Матин, саксофонист, кларнетист и композитор, хорошо известен на импровизационных сценах США и Европы, однако, в России он будет выступать впервые. Сабир играл с такими музыкантами, как: Раф Малик , Сесил Тейлор, Санни Мюррей, Уильям Паркер и Хамид Дрейк, Алан Сильва, Рой Кэмпбелл и Стив Далашински.
Стоимость билетов в предварительной продаже 1000 руб.,
в день концерта - 1300 руб.
Количество билетов ограничено.
Подронее:
http://dom.com.ru/event/2009/11/28/
Культурный Центр ДОМ
Б.Овчинниковский пер., 24, стр.4
Тел.: 953-72-36
|
|
| Умер Вагрич Бахчанян |
[13 Nov 2009|08:50am] |
В Нью-Йорке на 72 году жизни умер известный художник, поэт и литератор Вагрич Бахчанян. "Что бы ни говорила советская власть, Вагрич всегда был не диссидентом, а формалистом. Бахчанян поставил перед собой задачу художественного оформления режима на адекватном ему языке. Орудием Вагрича стал минимализм. Бахчанян искал тот минимальный сдвиг, который отделял норму от безумия, банальность от нелепости, штамп от кощунства... СИНТЕЗ НОВОСТЕЙ
|
|
| Чернуха-порнуха |
[13 Nov 2009|04:38am] |
| [ |
music |
| |
Runhild Gammelsaeter - "Amplicon" |
] |
Сегодняшний день принес 2 приятных кино-сюрприза.
Первый - фильм 90-го года Brain Dead, именно так, в 2 слова. Снял его Эдам Саймон, в дальнейшем сделавший сомнительного "Карнозавра", и нормальную, хоть и не очень захватывающую, документалку про фильмы ужасов, American Nightmare.
Фильм про доктора Рекса Мартина (Билл Пуллман), занимающегося исследованиями человеческого мозга. Его институтский приятель в исполнении Била Пэкстона просит его об услуге - покопаться в мозгах бухгалтера корпорации, на которую Пэкстон работает. Это копание приводит Рекса к проблемам с его собственным мозгом - галлюцинации, видения, провалы из одной ложной реальности в другую. Видно, что сценарист Twilight Zone постарался, но еще больше видно, отчего Линч пригласил Пуллмана сниматься в Lost Highway - все корни лежат в образе ошалевшего от сбоя в матрице бытия врача.
Второй - "Прикосновение медузы", The Medusa Touch 78-го неизвестного мне Джэка Голда, по наводке f_ragamuffin, отличнейшее кино с Ричардом Бартоном, Лино Вентурой, Ли Ремик и Гарри Эндрюсом.
Бартон вызывает катастрофы (падения самолетов например) и смерти неугодных ему людей одним усилием воли. Даже в больнице с подключенным аппаратом и трубкой во рту он продолжает гадить всему миру. Актеры все чудесные, фильм держит до самого конца, странно, что до того он прошел меня стороной.
Посмотрел также фильм "На игре", но про него можете прочитать на известном уже вам до оскомины сайте. Нормальный такой фильм, молодежный. Все бодренько и жужжит.
А еще меня греет мысль: пока я пишу, милицанеры подъезжают со всех уголков нашей родины к Кремлю.
|
|
|
[10 Nov 2009|11:42pm] |
[rz145] Ashlesha IX - Divine 2009
Artist: Ashlesha IX
Name: Divine
Date: 11.11.2009
Style: Ambient, Dark Ambient, Drone, Noise
Label: RusZUD Net Label
Format: Free Net-release (MP3)
Bitrate: 320 Kbps
Info:
Долгожданный, дебютный релиз от Ashlesha IX.
Проникающий звук магии, потусторонних миров, призраков, боли души, любви. Поиск бога внутри себя.
http://www.myspace.com/ashleshaix
Mastering by Kane Gybrid
Playlist:
1. Ashlesha IX - Darej 2 Dadjerro ( 50 Procents Of Telo 1 ) (4:19)
2. Ashlesha IX - Paine (6:19)
3. Ashlesha IX - Divine ( Mix ) (4:49)
4. Ashlesha IX - The Empress Of Death ( Memento Mori ) (7:10)
5. Ashlesha IX - Darej 3 ( Wave III -3- ) (7:29)
>>> Download release:
http://www.archive.org/download/rz145/rz145_vbr_mp3.zip
>>> Archive page:
http://www.archive.org/details/rz145
RusZUD MySpace: http://www.myspace.com/rusitch
RusZUD Site: http://www.ruszud.com/
|
|
| macabro - Herz (2009) |
[11 Nov 2009|07:30pm] |
Genre: Ambient / other
Playtime: 28:43
Size and file format: 65 mb @ mp3 320 kbps
Label: mindwork.org
Country: Latvia
Massive brickwalls of sampled sounds and noises, carefully put together in all possible ways - this characterizes the new EP from macabro - HERZ.
Featuring a perfect blending of "space-ish" ambient and radionoise, the EP builds a digital fortress of sound right before your eyes.
( tracklisting + links )
|
|
| Majdanek Waltz Жатва |
[10 Nov 2009|07:02pm] |
Majdanek Waltz "Жатва" CD-R KF-XIV 2009
1. Сумеречный день
2. Весна
3. Меланхолия
4. Слышащий лес и зрячее поле
5. Триумф смерти
6. Жатва
7. Настанет гибель для всего живого
"Жатва" – финальная часть трилогии Majdanek Waltz. Пластинка является своеобразной ретроспективой нестандартности коллектива. Помимо штрихов в классической стилистике, здесь обильно представлена экспериментальная бездна группы. Над записью кроме автора текстов Георга Гейма, флейтиста, виолончелиста и основного состава участников Majdanek Waltz, работал петербургский проект Anthesteria. Тираж - 250 пронумерованных копий.
Диск издан 9 ноября 2009 года петербургским kultFRONT
kultfront[пёс]radionoise[точка]ru
первая часть трилогии Majdanek Waltz
вторая часть трилогии Majdanek Waltz
Издание будет доступно в частности на ZHELEZOBETON и значительное количество будет у меня. Обращайтесь.
Кроме того на данный момент на ZHB доступны к приобретению и другие пластинки MW: О Происхождении Мира, Чёрное Солнце, Холод, Детство Гамлета, Журавли, Небо Рейха / Небо Над Берлином, Пепел, Офелия.
Сайд-проект Tsaraas: Шёпот Зарытых Сердец, Agrimony.
|
|
| Новинки Mikroton Recordings |
[12 Nov 2009|06:29pm] |
|
С гордостью представляю 2 новых релиза на Mikroton Recordings.
[mikroton cd 3]
Jason Kahn / Asher — Planes
Джейсон Кан: аналоговый синтезатор, перкуссия
Ашер: записывающие и воспроизводящие устройства
За тридцать лет Джейсон Кан разработал свой уникальный звуковой язык, в последнее время сосредоточившись на исследовании взаимодействия пространства и звука, используя компактный инструментарий: аналоговый синтезатор и перкуссию. Он выступал и записал альбомы с такими музыкантами, как Гюнтер Мюллер, Норберт Мёсланг, Ким Касконе, Арнольд Драйблатт, Стив Роден, Dieb13, Ричард Фрэнсис, Рю Ханкиль, Джон Мюллер и многими другими. С 1997 по 2008 году Кан выпустил 25 альбомов разных музыкантов на своем лейбле Cut.
Ашер — один из наиболее интересных новых композиторов из США, сочетающий в своей музыке акустические и электронные инструменты и полевые записи. Его органически звучащие альбомы были очень хорошо приняты критикой по всему миру. Он выпустил альбомы на таких лейблах, как Homophoni, ConV, Leerraum [ ], Winds Measure Recordings, Room40 и на своем собственном Sourdine, и работал с такими музыкантами, как Ubeboet, Джейсон Кан и Zimoun.
Planes документирует концерт 2008 года в галерее Axiom в Бостоне. Он стал первой возможностью для Ашера и Джейсона Кана встретиться и вместе выступить. Прежде он уже работали вместе над композицией Vista, изданной лейблом and/OAR. Кан также участвовал на компиляции, изданной на лейбле Ашера Sourdine.
Planes сочетает в себе тембральные вибрации, щипящие полевые записи, звуковую пыль, вуаль помех и тональные синтезаторные холмы — все это создает гипнотизирующую и очень чувственную работу.
[mikroton cd 4]
Werner Dafeldecker / Christof Kurzmann /
John Tilbury / Stevie Wishart — s/t (Violet CD)
Вернер Дафельдекер: электроника, бас
Кристоф Курцманн: lloopp, кларнет
Джон Тилбури: фортепьяно
Стиви Вишарт: колесная лира
Вернер Дафельдекер и Кристоф Курцманн — два оригинальных и наиболее интересных представителей современной австрийской музыки.
Дафельдекер, басист, известен как основатель импров-группы Polwechsel, издавшая этим летом долгожданный альбом “Field” на лейбле Hat Hut с участием пианиста Джона Тилбури, участника AMM, в том числе Дафельдекер в прошлом году издал свой сольный альбом “Long Dead Machines I – IX” на итальянском лейбле Presto!?. Дафельдекер написал множество произведений для разных ансамблей, исполняющих классическую музыку. Он также работает с электроникой и гитарой и управляет влиятельным лейблом Durian.
Курцманн — выдающийся представитель и движущая сила венской, берлинской и с недавнего времени буэнос-айресской сцен. Он организовывал фестиваль phonoTAKTIK, помогал основать знаменитый венский клуб Rhiz и вел престижный лейбл charhizma. Он основал многие группы: Extended Versions, Orchestra 33 1/3, Schnee, The Magic I.D. и The Year Of, куда также входит его давний партнер и коллега Дафельдекер. Вместе они основали “цветную”, “Дафельдекер и Курцманн играют с...” серию в 1999 году, до сих пор существующую.
Их первый альбом (Dafeldecker/Kurzmann/Fennesz/O´Rourke/Drumm/Siewert — Orange/1999) в свое время был назван “кульминационным моментом в электронной импровизационой музыке — “супергруппой” (Феликс Клопотек/Spex) или “возможно наилучшим примером достижения несравненных высот именно подобными комбинациями” (Other Music, Нью-Йорк), их сиквел (Dafeldecker/Kurzmann/Drumm/eRikm/Dieb13/Noetinger — Green 2003) засвидетельствовал развитие от примитивной электронной энергетики к более (пре-)структурированным формам импровизации. Прошло 6 лет до издания их третьего альбома (Dafeldecker/Kurzmann/Tilbury/Wishart — Violet 2009), и что замечают глаза и уши, так это уход от чрезмерного использования электроники к более “акустическому” инструментарию. Музыкальный опыт пианиста Джона Тилбури и Стиви Вишарт на колесной лире — оба виртуозные исполнители на своих инструментах, — стали новыми партнерами Дафельдекера и Курцманна. Неудивительно, что общее настроение квартета обращено к новым горизонтам, при этом открытость и любознательность, сделавшие их работы такими несравненными, никуда не делись.
Обманчиво простая серийная обложка нарисована М. Финедер и Ф. Винклером для D+ и ремикширована Марион Герт.
|
|
| Wierzba 1999 "Earth Termination" |
[12 Nov 2009|10:23pm] |
Eerie Dark-Ambient & minimalist electronic keyboards that will utterly freeze your blackened soul! Truly haunting & terrifying in its simple, but majestic beauty!
Стиль / Style: Dark Ambient
Год / Year: 1999
Страна / Country: Польша
Лейбл / Label: Fluttering Dragon Records
Содержание / Tracklist:
01. Earth Termination
02. Somewhere In The Space
03. Enemies Go Nuclear
04. Ashes
05. Penetrating Atomic Nuclei
06. Healing For The Unknown Stars
Качать здесь:
http://www.megaupload.com/?d=HVSKN4U0
|
|
| две меломанские просьбы |
[13 Nov 2009|02:26am] |
|
Друзья, посоветуйте пожалуйста
экспериментальной ПОЛЬСКОЙ музыки - это по просьбе Kira Kira (для совместного проекта, подробностей сказать не могу)
танцевальной ФРАНЦУЗСКОЙ музыки - это для Cheese People (для совместного проекта, подробностей сказать не могу). ясен красен, про Ed Banger и "ретро-дискотеку 80-ых" мы и так знаем, хотелось бы что-то поизъебиестей.
|
|
|
[13 Nov 2009|01:30am] |
|
|
|
[13 Nov 2009|01:11am] |
|
тоска и чеснок много чеснока и колбасы и торт торт торт торт торт торт тро ф
|
|
|
[13 Nov 2009|12:49am] |
Вот сегодня (четверк) в районе пол десятого вечера, в Москве, был какой-то адов всплеск человеческого возмущенея на 15 канале. Оно было долгое и слегка непонятное, потому что, видимо, далеко. Грозил всем карой и пиздецом. Я так подозреваю, что в том числе и мне.
Хочеца знать - за что.
|
|
| М. Веллер. Чуча-муча, пегий ослик! |
[12 Nov 2009|11:06pm] |
Вот видишь, все-таки я написал тебе письмо. Много-много лет я собирался это сделать. С тех самых пор, как мы с тобой расстались, и навсегда. Чтоб никогда больше не увидеться.
Меня нет больше на свете, милая. То, что еще осталось -- совсем не тот я, которого ты любила и помнишь. Только вместилище -- память и чувство.
Прошло много лет, и я понял это. И ты тоже поняла, правда? Потому что тебя, той, что была, тоже нет больше. Мы стали другими, по отдельности друг от друга, без смирения и сроднения с переменами любимого, на разных дорогах, в разных жизнях.
Время обточило нас на разных станках, и наши миры стали разными.
Если даже предположить сумасшедшее, невозможное, что мы встретимся -- это не будет иметь никакого значения. Мы будем искать и желать друг в друге то прежнее, что знали и чувствовали когда-то. Стараться увидеть и обрести то родное, чем мы были.
Это странное ощущение. Как будто не было всех этих огромных прошедших лет, прожитых вдали и по-разному, как будто годы и годы прошли в некоем параллельном, другом, нереальном измерении, не имеющем отношения к тому, что жило внутри нас и между нами, и вот сейчас мы встретились -- и продолжаем жить вместе с того самого момента, когда расстались. Словно расстались совсем недавно, вчера, неделю назад.
И когда мы расстанемся вновь, то в памяти друг друга снова будем теми, что когда-то, молодыми, здоровыми, красивыми и веселыми, в полете и силе жизни, даже когда она боль, потому что еще огромность впереди, -- а эта встреча, она останется так, сбоку, маленьким боковым ответвлением, ничего не меняющим.
У меня было когда-то так много слов для тебя, так много, что я не мог остановиться говорить их. Это не от болтливости, и не от того, что мне было легко и неважно, бездумно, говорить их -- а от того, что мы были вместе так мало, так мало, считаные дни, милая, а я думал о тебе так много, всю жизнь, и разговаривал с тобой -- без тебя -- всю жизнь, и при встречах мне не хватало времени сказать тебе все, что так хотелось, так надо было.
Не было дня, когда я не разговаривал бы с тобой. Вся моя жизнь состоит из двух половин: первую я тебя ждал, вторую я тебя помнил.
Я писал это письмо много лет, очень много. Ночами, глядя в темноту, и в поездах, куря в тамбуре, и в толчее улиц, и просто в свободную минуту. Так странно: и пел гондольер в Венеции, и играл скрипач в Иерусалиме, и светилась Эйфелева башня, и в бессонницу в тундре под храп бригады доносил разбитый транзистор: "Лишь о том, что все пройдет, вспоминать не надо". Тогда еще я умел плакать.
Ты плачешь по мне, милая? Ты меня помнишь?
Всю жизнь я пытался понять тебя, и понять себя, и в тысячный раз вспоминая давние события, находил в них новые детали, открывал новые мотивы и тайные причины.
Я очень любил тебя, милая. Я и теперь люблю тебя. Но теперь это уже точно не имеет никакого значения. Вот уж теперь-то точно поздно.
Когда-то, в той жизни, ты сказала -- лето, и Ленинград, и тополиный пух: "Поезд ушел". И я ответил: "Ну, такой поезд я на пальце потащу за веревочку".
Когда-то -- лето, комнатушка, простынь, плед на окне завязан сыромятным ремешком скотогона на калмыцкий узел -- ты спросила: "А тебе надо, чтоб я тебя любила? Или -- тебе и так... устраивает?" Я не нашел ответа, было слишком много верных и все про одно, они промелькнули мгновенно, каждый главный и единственный, не выбрать, так больно, и печально, и быстро колотилось сердце, и я сумел только на выдохе: "Господи, дай мне любви этой девочки, и больше мне от жизни ничего не надо".
С тех пор я всю жизнь отвечал на этот вопрос. Из всех в мире вариантов "да" я искал один, чтоб ты поняла, как мне это было надо, я сказал тебе: "Ты любишь меня. Когда ты сходишь по мне с ума, и прибегаешь, бросив все, и обнимаешь, прижимаясь в отчаянье, и глаза твои сияют, и ты моя, и ты стонешь со мной, и ты делаешь каждым касанием навстречу то же, что делаю я, и чувствуешь то же, что чувствую я, -- ты любишь меня, и знаешь это, всем естеством, и я это знаю и чувствую всем собой, потому что нет этого иначе".
Ты боялась попасть в плен. Ты боялась поверить до конца, до последнего дюйма. Ты не могла жить в мире ни с кем, потому что никогда не жила в мире с собой. Жизнь кипела, искрилась, брызгала в тебе, и всего хотелось, и всего было мало. Ты была такая светлая и радостная. С тобой было светло.
Никого в жизни я не понимал так, как тебя; не чувствовал так, как тебя; не читал, как открытую -- для меня одного! -- как тебя.
-- Какие у тебя сияющие глазищи!..
-- Это только для тебя...
В унисон, в фазу, в масть. Я оборачивался и открывал рот, и ты говорила: "Ага, какая весна, да?"
Ты жутко боялась остаться одна, состариться без мужа, без семьи, и поэтому произносила речи о скуке и однообразии семейной жизни, в защиту свободы и приключений. Ты предчувствовала свое будущее и боялась признать поражение хоть в чем-то. И так ясно слышались в твоем голосе слабость и желание, чтоб тебя опровергли, уверили, успокоили, что ты будешь надежно и спокойно любима всю жизнь, и при этом будет все, что только можно придумать прекрасного, интересного, необычайного, и ни при каких условиях ты не будешь брошена -- даже если сама из самолюбия, противоречия, злости сделаешь все, чтоб -- наперекор себе же -- остаться одна: не останешься, тебя всегда сумеют понять, принять, примирить, сделать так хорошо и оставить с собой, как в глубине души ты сама больше всего хочешь.
Я научился понимать, правда? А это единственное, что у меня осталось, главное мое занятие, это вся моя жизнь: помнить, знать, понимать. И это -- огромная, огромная, неохватная жизнь! уверяю тебя...
В полях под снегом и дождем, мой милый друг, мой верный друг, тебя укрыл бы я плащом от зимних вьюг, от зимних вьюг, и если б дали мне в удел весь шар земной, весь шар земной, с каким бы счастьем я владел тобой одной, тобой одной... вельветовые джинсы, латунный подсвечник, водка от ночного таксиста, гитара, оленья шкура, рукопись и беломор... Письма пишут разные, слезные, болезные, иногда прекрасные, чаще бесполезные, в письмах все не скажется, и не все услышится, в письмах все нам кажется, что не так напишется.
Мы были очень похожи. Мы были молоды, красивы, самолюбивы, любимы многими, жадны до жизни и веселья, мы мечтали о морях-океанах, собирались прямиком на Гаваи, в пампасы... мэм-сагиб.
"Между нами всегда оставался ну самый последний миллиметр?" -- сказала ты. Через много лет я ответил: "Он оставался внутри тебя". Его ты так никогда в жизни и не преодолела, не бросилась в омут очертя голову, не отдала себя всю безоглядно и без остатка, и поэтому не обрела взамен и одновременно все, совсем все, что тебе так надо было, без чего ты так никогда и не стала счастлива.
Теперь этот миллиметр растянулся в неведомые тысячи километров, в другое измерение. И твой голос, низкий, нежный, грудной: "Здравствуй, заяц. Ну, как живешь?"
Живу.
Твои попытки журналистики, литературы, кино -- какая ерунда... Но я так любил, так трясся, так видел в тебе только все самое лучшее, что подыгрывал тебе, подлаживался, льстил -- и удивительно, в этом было больше правды, и мы оба, как всегда, точно чувствовали меру правды и фальши в моих словах, и в твоих тоже.
Ах, как просто: тебя устраивала твоя жизнь. Ты сказала честно. Так хотела: и приключения, и надежный базовый аэродром, и свобода маневра, и романтическая любовь с разлукой...
О черт, но ведь главное, на что я купился, главное, что было мне дороже всего в тебе -- потрясающая чуткость, отзывчивость, чистота тона: на каждое мое движение, каждое слово, каждый жест -- ты поступала именно так, как было истинно, как я хотел больше всего, мечтал. До тебя -- я полагал, что чувство никогда не может быть полностью взаимно. И вдруг оказалось -- может... В резонанс, в такт, в один стук сердца.
Все в тебе -- ерунда по сравнению с главным, потрясающим, данным от Бога: ты женщина, каких почти не бывает. Ты рядом -- уже свет праздника, радости, любви, счастья. Взглядом, улыбкой, жестом, интонацией, беглым поступком -- ты дарила мужчине полное ощущение того, что он -- желанен, значителен, интересен, достоен, что он -- тебе и всем! -- единственный такой, мужественный, сильный, красивый, замечательный. Это не было сознательным воздействием -- это шло от твоей сущности, от жадного и радостного приятия жизни, веры в нее, и эту радость и веру ты естественно, как дыхание, разделяла с тем, кого встречала.
Но я--не первый встречный, верно, малыш? Ты меня помнишь? Тоска тебя грызет?
И я раскрылся весь -- в изумлении приходящего счастья, которое возможно лишь единожды. И ты испугалась -- порабощения собственным чувством. "Я не позволяла себе чувствовать даже тысячную часть того, что чувствовала на самом деле, чего хотела..."
И стала всаживать в меня крючья. Ты очень боялась раскрыться полностью -- чтоб не смогли сделать тебе больно. А я был счастлив немыслимому для меня порабощению своим чувством. Вот где произошла нескладушка. И боялся, не мог, не хотел делать больно; мне необходимо было -- оберегать тебя, а не бороться.
Это я говорил тебе, а всего все равно не скажешь, и все слова столько раз употреблялись в жизни, и что тут скажешь нового, и какой в этом смысл, нет в этом смысла, кроме одного, кроме одного: я говорю -- и я с тобой, милая моя, родная, любимая, единственная моя, свет мой, и я вижу тебя, слышу тебя, чувствую тебя, счастлив с тобой, как никогда и ни с кем в жизни. Не было у меня никого ближе тебя.
Тебе было хорошо со мной? Я тебе нравился? Я тебя устраивал?
Малыш, чуча-муча, пегий ослик, чуть-чуть ты смалодушничала, чуть-чуть, и это тот последний дюйм, который решает все.
Я никогда не отделаюсь от истины, что мы были созданы друг для друга.
Ты не была самой красивой, или самой умной, или самой доброй -- я видел тебя глазами ясно, я не идеализировал: ты была по мне, и каждый взгляд, вздох, движение твои -- были навстречу, как в зеркале.
Я видел тебя -- и прочие переставали существовать, отделялись стеклянной стеной: чужие, отдельные, другие.
Я видел тебя -- и был лучше, чем без тебя: был храбрее, сильнее, умнее... нет, это чушь: добрее, тоньше, благороднее... да и это не главное: я был значительнее, крупнее, чем без тебя.
Из беззащитности, ранимости спохватывалась ты казаться стервой - и вдруг поступала согласно этой претензии, а под блеском глаз дрожала робость, потому что суть была доброй и хорошей, и ты боялась быть такой, чтоб не проиграть в жизни, чтоб не выглядеть слабой. А я настолько знал свою силу, что не боялся поступать как слабый, и в результате ты поступала как сильная, а я как слабый, хотя на деле было наоборот, и на деле получилось наоборот... Господи, милая, как я помню все...
Все кончается, жизнь на закат, финиш отмерен. Не было у меня дня без
тебя. Давай напоследок, как тогда, мизинцем к руке, ага.
Твой -- Я.
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
|
|
|
|
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif){kind=small}
diez_nachisto's Friends Page
